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刚刚落幕的第78届戛纳电影节，华语电影圈的表现可谓平淡中带着一抹亮眼的色彩。在经过一番喧嚣后，唯一入围主竞赛单元的华语电影，《狂野时代》凭借其独特的艺术魅力，荣获评审团特别奖。这一奖项的设立，是由本届评审团主席朱丽叶·比诺什提议的，旨在表彰影片的非凡艺术成就。尽管有人认为这个奖项带有些许“安慰奖”的意味，但毕竟是对这部电影极高认可的一份荣誉。
而今年戛纳电影节的金棕榈奖，则被伊朗导演贾法·帕纳西凭借《普通事故》摘得。该片聚焦暴力循环中的个体困境，评审认为它“深具人文深度与政治隐喻”，而帕纳西也因此成为历史上第四位完成欧洲三大电影节（戛纳、威尼斯、柏林）最佳影片大满贯的导演。领奖时，贾法·帕纳西表示，这份荣誉要献给那些被迫流亡、离开电影界的本国艺术家。
展开剩余79%《狂野时代》由毕赣执导，主演包括易烊千玺、舒淇、赵又廷、李庚希、黄觉、陈永忠等，易烊千玺在片中一人分饰五角，讲述了一段梦幻般的故事。对于普通观众来说，毕赣的电影风格常常显得晦涩难懂——例如《地球最后的夜晚》，因其被过度营销成“跨年电影”，让许多人在影院中感到困惑甚至昏昏欲睡，但无论如何，毕赣坚持自我，并不随波逐流，这份坚持，最终获得了戛纳的认可。
值得庆幸的是，距离上次华语电影在戛纳主竞赛单元获奖，已经过去了10年。2015年，台湾导演侯孝贤凭借《刺客聂隐娘》获得最佳导演奖，而女主角正是舒淇。遗憾的是，侯孝贤导演的家人已确认他罹患阿尔茨海默症并已从电影行业退休。
更令人感慨的是，距离华语电影演员上次获得戛纳影帝，已经整整25年。唯一曾获此殊荣的华人男星，分别是1994年的葛优（《活着》）和2000年的梁朝伟（《花样年华》）。而如今，25年过去了，易烊千玺的年龄与这段漫长岁月相符，然而在此期间，没有一位华语男演员能再次获得戛纳评委的演技认可。
而华语电影的女演员，也已整整21年未曾再获戛纳影后荣誉。张曼玉是唯一一位在2004年凭借《清洁》获得戛纳影后的华人女星，而她的奖项至今仍显得分外珍贵。
除了《狂野时代》的获奖，今年戛纳电影节还见证了华语电影的集体亮相。周璟豪执导、张子枫和马伊琍主演的《花漾少女杀人事件》入围了平行单元“导演双周”，获得了不小的关注。同时，还有一部等待了7年的香港电影《风林火山》，也终于入围戛纳午夜展映单元，尽管首映后口碑并不理想，甚至有观众表示看得打瞌睡。该片由麦浚龙执导，阵容强大，包括金城武、梁家辉、刘青云等大咖，但无奈影片多次延期，失去了曾经的期待。
近年来，华语电影市场似乎愈发注重票房成绩，然而这是否意味着电影质量的进步，或是某种程度上的停滞不前？对比戛纳电影节上华语电影的成绩与一些明星们只顾在红毯上争艳的身影，实在令人感到尴尬。更有一些明星空手而来，既没有参赛作品，连个热搜都能靠发新闻稿轻松获得，令人质疑他们的存在意义。
戛纳作为世界三大电影节之一，理应更注重电影本身，而非时装秀般的红毯展示。所以，毕赣执导的《狂野时代》在此次戛纳的获奖，以及导演饺子凭借国产动漫电影《哪吒2》打破好莱坞电影票房垄断，都显得尤为珍贵。饺子导演在《哪吒2》大获成功后，早早闭关创作，甚至放弃了华表奖领奖机会，这份对创作的执着与专注，正是如今华语电影所亟需的。
中国电影现在不缺明星，但缺少像毕赣、饺子这样的电影创作者，他们将心力完全投入到创作本身，而不是围绕名利转圈。再次恭喜导演毕赣，以及《狂野时代》的主演们，尤其是49岁的舒淇。两次华语电影在戛纳获奖，舒淇无疑是幸运女神的化身。期待未来更多像她这样，敢于坚持的华语电影人。
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